LA-LA Лантимос

Primetime — фильм о телевидении, рейтингах и журналистской этике, который выглядит как реалити-шоу, пытающееся стать драмой. Обсуждаем сильную телевизионную эстетику, формат 4:3, камеры наблюдения, навязанный взгляд и главную проблему: визуальный язык работает увереннее, чем персонажи, драматургия и авторская мысль.

«Обитель зла» Зака Креггера нам понравилась именно как экранизация игры: фильм не требует экзамена по лору Resident Evil, а переводит опыт survival horror на язык кино — темнота, фонарик, патроны, аптечки, инвентарь, прогрессия оружия и герой, который вынужден идти дальше.

«Тони» / Tony — фильм об Энтони Бурдене, который нам понравился, но заставил спорить: это байопик, свободная фантазия на тему реального человека или кино о мифе, который вырос вокруг Бурдена? Говорим о кухне 1970-х, Провинстауне, наставнике в исполнении Антонио Бандераса, Доминике Сессе, операторской работе Майкла Баумана и границе между биографией, вымыслом и хорошим кино.

«Собачьи звёзды» / The Dog Stars — тихий постапокалипсис Ридли Скотта о человеке после конца света: не столько о выживании, сколько о попытке снова найти связь с другими людьми и остатки человеческого в мире, где прежние правила больше не работают.

«На краю Оук-стрит» начинается как редкий оригинальный блокбастер: пригород 80-х, динозавры, временная аномалия и Дэвид Роберт Митчелл. Но чем дальше, тем сильнее фильм распадается на отдельные хорошие решения, которые не складываются в цельную историю. Говорим о визуальных экспериментах, ритме, кастинге, динозаврах, семейной драме и странной логике финального перемещения во времени.

«Колония» Ён Сан-хо придумывает грибозомби, грибницу и коллективный разум заметно интереснее, чем человеческих персонажей. Говорим о K-зомби после «Поезда в Пусан», пластике заражённых, правилах мира, затянутости, картонных героях и о том, почему сложная мифология не спасает фильм, если за людей не получается переживать. В конце — короткий бонус про «Мороженщика».

«Зловещие мертвецы: Пекло» хорошо работает как физический хоррор-аттракцион: камера, монтаж, замкнутое пространство, актёрские крупные планы и ощущение тела здесь сильнее многих сценарных решений. Обсуждаем, как Evil Dead стала режиссёрской лабораторией, почему юмор иногда ломает напряжение, что не так с логикой дедайтов — и почему фильм всё равно лучше смотреть в кино.

«Человек-паук: Новый день» пытается сделать Питера Паркера взрослее: одиночество, кризис личности, страх потерять человеческое внутри себя. Но Marvel снова тянет в фильм камео, фан-сервис и подготовку к большой киновселенной. Обсуждаем, почему новый Паук местами работает как драма, но всё равно остаётся недокрученным фильмом внутри машины MCU.

«Одиссея» Нолана обещала стать большим мифологическим блокбастером, но для нас стала фильмом, где великий эпос ломается о монтаж, мотивации и странное антивоенное высказывание. Обсуждаем IMAX, Гомера, богов, Одиссея, музыку, актёров и вопрос: можно ли переосмыслить миф, если не собрать его в цельную историю?

«Супергёрл» — фильм с живой героиней, хорошей Милли Олкок и ощущением, что во второй половине из него вырезали не только сцены, но и логику. Обсуждаем новую DC Джеймса Ганна, странный монтаж, разваливающиеся мотивации, Лобо, Крипто и вопрос: можно ли считать фильм удачным, если его буквально вытягивает одна актриса и собака?

«История игрушек 5» — хороший мультфильм, который всё равно выглядит лишним продолжением франшизы. Обсуждаем Джесси, Вуди, планшеты, конвейер Disney и вопрос: может ли Pixar ещё рассказать новую историю, а не просто снова вернуть игрушки домой?

В «Инопланетянине» первый контакт был чудом. В «Дне разоблачения» он стал государственной тайной и теорией заговора. Обсуждаем, стал ли Стивен Спилберг смотреть на человечество взрослее — или его романтизм просто состарился и превратился в недоверие. И почему сильная идея о праве на правду так и не стала работающим фильмом.

Семья Уэйанс вернулась в «Очень страшное кино». Обсуждаем, нужен ли сегодня полнометражный фильм-пародия, если интернет шутит быстрее кино, хорроры давно высмеивают сами себя, а вокруг любого опасного слова сразу возникает разговор о цензуре.

Обсуждаем Backrooms: лиминальные пространства, тревогу пустых мест, интернет-мифологию, кeнопcию и фильм, который, на наш взгляд, оказался слабее собственной идеи.

Обсуждаем «Мандалорца и Грогу»: возвращение Star Wars в кино, безопасный Disney-аттракцион, милоту Грогу, музыку Людвига Йоранссона и вопрос, работает ли фильм для тех, кто не смотрел сериал.

Обсуждаем новый фильм Гая Ричи: серый криминальный боевик, перегруженную экспозицию, исчезнувший фирменный стиль и Джейка Джилленхола, за которого снова немного обидно.

Обсуждаем Mortal Kombat 2 как фильм-аттракцион: фан-сервис, Джонни Кейдж, Карл Урбан и вопрос, нужно ли вообще искать смысл в экранизации Mortal Kombat.

Сиквел «Дьявол носит Prada» оказался безопаснее оригинала. Разбираемся, почему фильм работает, но не оставляет того же эффекта.

Фильм о Майкле Джексоне многим зрителям понравился. Нам — нет. Потому что за красивой оболочкой мы увидели пустое и слишком безопасное кино о фигуре, которая не терпит безопасного разговора.

Сериал про инклюзивность, тюрьму и столкновение поколений неожиданно приводит нас к совсем другому вопросу: почему и кино, и реальная жизнь всё чаще подменяют системные проблемы удобными и красивыми частными историями?

Идеальный ромком с Зендеей и Робертом Паттинсоном очень быстро превращается в эмоциональную катастрофу. Но есть ли за этой провокацией что-то ещё?

Первый фильм Кирилла Соколова за пределами России стал масштабнее, злее и шире. Но получилось ли у него сохранить то, что делало «Папа, сдохни» и «Оторви и выбрось» такими живыми?

Продолжение «Я иду искать» стало масштабнее, дороже и громче. Но получилось ли оно таким же живым и бодрым, как первая часть?

«Проект „Конец света“» — фильм, который вроде бы говорит о большом, но оставляет после себя противоречивое ощущение. В этом выпуске мы разбираем картину с Райаном Гослингом: что в ней работает, где она теряет силу и почему идея не всегда совпадает с исполнением. Говорим о драматургии, персонажах и общем контексте фильма — и пытаемся понять, что от него остаётся после просмотра. Это не просто разбор плюсов и минусов, а разговор о том, почему одни фильмы цепляют, а другие — нет, даже если замах был серьёзный. Подкаст «LA-LA Лантимос» — не о кино, а о том, что после него остаётся. Подписывайся и делись своим мнением 👇 Telegram: https://t.me/perekhodkk

Оскар 2026 уже позади — но что от него осталось? В этом выпуске разбираем не только победителей, но и ощущения после церемонии: спорные решения, неожиданные итоги и то, что действительно останется.

Во втором выпуске подкаста LA-LA Лантимос обсуждаем главные категории премии Academy Awards.Разбираем номинации:Лучший фильмОригинальный сценарийАдаптированный сценарийПолнометражная анимацияКороткометражные фильмы.Выпуск выходит за несколько часов до начала церемонии — чтобы можно было быстро понять основные расклады перед главной кинематографической ночью года.Телеграм-канал о кино:t.me/perekhodkk

Мы записали этот разговор ещё до того, как придумали название подкаста. Но теперь оно у нас есть — это первый выпуск LA-LA Лантимос.В этом эпизоде обсуждаем актёрские номинации «Оскара» и пытаемся понять:Кто действительно заслуживает победы?Какие решения Академии вызывают вопросы?Какие прогнозы выглядят наиболее вероятными?Телеграм-канал о кино:t.me/perekhodkk