A Nossa Cultura

“Londres é uma grande paixão”, admite Teresa Carreira, apesar de nunca lá ter
estado. A artista mostra uma obra sobre a capital britânica e outra inspirada nas
regiões afetadas pela tempestade Kristin

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Uma caixa na exposição guarda as ferramentas que Teresa Carreira usa. A
artista explica o processo de criação e conta que quase todos os dias recolhe pedaços
de madeira na rua para levar para casa.

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Cabelos, botões ou pregos enferrujados ajudam a dar forma a pequenas casas.
Depois, Teresa Carreira incorpora-as nos rostos que pinta em madeira e só termina
quando encontra a expressão certa no olhar

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Uma cidade cresce à volta da madeira: de um lado, cor e luz; do outro, uma
zona sombria. Teresa Carreira mostra como as irregularidades e histórias de cada
material acabam por fazer parte das obras.

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Paixão pelos trabalhos manuais vem desde criança, mas foi em 2020 que
começou a criar peças com madeira reciclada. Conhecemos a história da artista antes
de entrar na exposição “Simplesmente Casinhas”

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Fotografia aparece na reta final do percurso e junta-se às restantes formas de
arte. Miguel Ruge fecha a visita à primeira de três exposições do ciclo Peter Meeker e
antecipa o que ainda está por vir.

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Mais do que adquirir obras, Pedro Álvares Ribeiro acompanha de perto os
percursos de quem coleciona. Miguel Ruge continua a visita e explica como estas
relações ajudam a moldar a coleção Peter Meeker.

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Um livro vazio, um barco coberto de pó e máscaras que escondem rostos.
Miguel Ruge continua viagem pela coleção Peter Meeker e mostra como a ausência e
a passagem do tempo atravessam diferentes obras.

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Começamos a percorrer a coleção Peter Meeker com o curador Miguel Ruge.
Entre obras de Rui Sanches, José Pedro Croft e Pedro Cabrita Reis, explica como
artistas diferentes podem partilhar mesmo espaço

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Chegamos ao final da exposição com os retratos mais pessoais que Manuel desenhou. Depois dos compositores, o artista mostra o autorretrato e desenhos dos pais, onde admite ter sido mais perfeccionista

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Manuel dos Santos diz que o seu estilo pouco mudou em 16 anos e que continua a ter o "traço firme". O artista explica que procura sobretudo o realismo e evita caricaturar os rostos que desenha.

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Um dos três compositores franceses tem "ar de galã", diz Manuel dos Santos. Será Saint-Saëns, Debussy ou Saint-Georges? Revela ainda que guarda em casa perto de uma centena de obras da sua autoria.

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Do primeiro contorno ao acabamento final, Manuel dos Santos explica as diferentes fases dos retratos: ganham vida com o traço, conhecem depois o toque do carvão e, no final, uma camada de verniz.

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Foram cerca de dois meses de inspiração: Manuel dos Santos pintou os 14 retratos "quase de seguida". O autor destaca, em Bach, a expressão "muito afirmativa" e, em Vivaldi, "um tipo de um sorriso".

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Num episódio com "um nome inevitável", Manuel dos Santos conta-nos as fases do processo criativo: desenha no papel e só depois passa para tela. Fala também da coleção de DVDs que usou como referência.

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Puccini deu mais trabalho, sobretudo pelo chapéu e pelo bigode. Verdi ficou com uma "expressão de zangado". Manuel dos Santos conta como retratou dois dos grandes mestres da ópera italiana.

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Vitorino de Almeida é o único português retratado na exposição e o único ainda vivo. É um rosto que Manuel dos Santos conhecia. Chegou a cruzar-se com o compositor em Lisboa, mas nunca falou com ele.

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Conhecemos o percurso de Manuel dos Santos, artista autodidata, que encontrou no carvão a técnica para dar forma aos seus retratos. Não vende quadros, prefere manter a coleção completa e vê-la exposta.

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No meio da Feira, é possível encontrar silêncio. A Sírculos, parceiro de inclusão, criou um espaço de regulação sensorial e disponibiliza kits que ajudam a controlar os estímulos ,como excesso de luz.

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O "senhor das farturas", como é conhecido, diz que sem farturas tiramos "um bocado da alma da Feira". A família Oliveira vende-as há 82 anos e garante que a receita se mantém "completamente igual"

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A família Chambel leva as enguias à Feira de São Mateus desde 1942, numa tradição já com quatro gerações. Paulo Chambel, agora à frente do restaurante, confessa: "Só como nesta época, sabe diferente".

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"Ao longo de toda a vida, o cesto sempre reinou", diz o artesão Fernando Sampaio que herdou o ofício do pai e há cerca de 30 anos leva à Feira de São Mateus uma tradição que ainda resiste em Viseu.

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Uma feira com 634 anos. José Silva Fernandes destaca o legado e explica como se mantém um "ponto de encontro para os viseenses", conta o trabalho de bastidores e a aposta num evento mais sustentável.

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Duas obras no chão, ao centro da Sala Contemporânea do Museu do Caramulo. Quem entra é convidado a olhar “nem que seja por mera curiosidade”. O trabalho do artista é uma "homenagem positiva".

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Um livro, um desenho, uma escultura, "um arquivo ficcional das ciências da natureza". É o contributo artístico de Catarina Leitão para o "White Box #1: Intervalos" em exposição no Museu do Caramulo.

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Vários desenhos sobrepostos dão vida a um automóvel em movimento à frente do Museu do Caramulo. Mas, na preparação, Fabrizio Matos entendeu que faltava um. Uma conversa com Inês Pina Ferreira.

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Num pedido de última hora, Daniela Krtsch criou nos “intervalos” para não “apagar” a exposição. Um leque do século XVII, na mão enluvada de preto de um funcionário, tornou-se a origem de uma pintura.

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O simples pedido de José Maçãs de Carvalho: usar o Museu do Caramulo como inspiração para criações originais. Do desafio nasceram retratos dos trabalhadores do espaço, de costas, por Daniela Krtsch.

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João Fonte Santa aceitou o desafio de José Maçãs de Carvalho e explorou uma estética "saturada" inspirada nas tapeçarias do Museu do Caramulo para conceber peças originais que criam "paralelismo".

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Fabrizio Matos aprendeu a conduzir em Alfa Romeo em Itália. Uma memória que combinada com as estradas do Caramulo e o acervo do Museu, inspiraram as criações a carvão em exposição até 8 de agosto.

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O curador José Maçãs de Carvalho lançou o desafio a quatro artistas: visitem o Museu, inspirem-se e criem originais que preencham o "branco". “White Box #1 Intervalos”, em exposição até 8 de agosto.

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No Centro de Interpretação de Montemuro e Paiva, folhas, sons e memórias revelam as texturas das árvores e o ambiente da Serra do Montemuro, um dos grandes refúgios naturais do país.

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Foi, durante muitos anos, o rio menos poluído da Europa, reconhecimento que perdeu nas últimas décadas. Mantém-se, contudo, um recurso importante para o ambiente e turismo, albergando fauna e flora.

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É Monumento Nacional e um dos mais antigos do país. Foi construído junto ao Rio Paiva por ordem de monges franceses, recompensados com terras após ajudarem o primeiro rei de Portugal na Reconquista.

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Foi na Pedra Escrita de Lamas de Moledo, classificada como Imóvel de Interesse Público, que ficou inscrita essa trégua, nos dois idiomas, entre tribos que sacrificaram um porco e uma ovelha. 

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Em Castro Daire, nasceu, há uma década, o Centro de Interpretação e Informação que destaca os recursos naturais da Serra do Montemuro e do Rio Paiva. Neste espaço, há trilhas para todos os gostos.

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Todos os dias são feitos pompons numa oficina no Museu Municipal de Castro Daire. Os enfeites coloridos enaltecem a Rota da Transumância, uma deslocação secular de rebanhos entre os vales e a serra.

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A tradição das capas "caroças" que, em tempo, abrigam os castrenses, é mantida pelos grupos folclóricos. Já a capucha de burel resistiu mais facilmente à evolução da indumentária.

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A característica cor negra da argila provém do fumo da "suenga". Em Castro Daire, viveram grandes mestres oleiros e a tradição mantém-se por “carolice”. Uma conversa com Cristina Gomes.

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Em Castro Daire, mantém-se uma forte tradição agrícola com desfiles dedicados à mostra das colheitas e dos animais. No Museu Municipal, a alfaia em exposição conserva a herança do trabalho agrícola.

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O senhor João de Baltar calçou toda a população de Castro Daire e não só. A arte do tamanqueiro "foi muito longe", mas hoje perdeu-se. O legado está em exposição no Museu Municipal de Castro Daire.

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A tradição artesanal e etnográfica do ciclo do linho e da lã, em exposição no Museu Municipal de Castro Daire, é detalhada desde a semente, a cardagem à produção de tecidos.

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As obras do artista espanhol são as que mais atraem os visitantes ao Museu de Pintura Naïf. As sombras das aves a voar e os movimentos dos cavalos a puxar as carroças dão realismo ao imaginário. 

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O artista espanhol Manuel Gómez Arce visitou a Universidade de Coimbra e relacionou-a, numa pintura, ao mundo da cor, da música e, sobretudo, ao folclore, uma inspiração chave nas obras de arte Naïf.

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“Curioso como uma pintura permite recuar no tempo, ir à memória e sentir aquele espaço como nosso”. A emoção "pintada" por Joan Guerra não deixa indiferente a responsável do Museu de Pintura Naïf.

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Isabelino Coelho, um dos principais pintores portugueses de arte Naïf, destaca-se pela diferença ao romper com o Realismo. Recorre ao imaginário e inspira-se na arte antiga para dar vida às obras.

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As obras de Emma Bianchini e Ernane Cortat são as provas de que a pintura pode ir além da tela e prolongar-se pela moldura. Simples, mas ricas, para que até as crianças reconheçam a Arca de Noé.

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A “força dos tons alaranjados e avermelhados”, a paisagem de planícies e o relógio pintado no topo da capela. Detalhes que remetem o espetador para a beleza quente do Alentejo, explica Paula Cardoso.

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A conceituada Ana Maria de Abadal é uma das artistas Naïf em exposição no Sátão. Retrata espaços interiores e a realeza em pinturas que não são “de grandes dimensões, mas de grande conteúdo”.

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Há “vida, movimento e alegria” na Ribeira do Porto. Amalia Fernandez de Cordoba apaixonou-se e pintou, com muita cor, os barcos rabelos com Vinho do Porto e a roupa estendida nas varandas do casario.

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Para o Mestre José Albino, o Palácio de Cristal foi “uma das maravilhas que desapareceu da cidade do Porto”. O pintor Naif eternizou o edifício numa pintura digna de um "documento histórico".

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Na casa familiar de Hermínio Ferreira, nasceu o Museu de Pintura Naïf fruto das suas doações. Numa sala, o Naïf foi trocado pelas tradições de Pedrosas para se manter o "sentimento de pertença".

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É uma arte "fácil, ingénua e colorida" que só se consagrou depois de Matisse e Picasso reconhecerem o seu valor. 62 quadros estão em exposição no Sátão, fruto da doação do banqueiro Hermínio Ferreira.

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As mulheres sempre tiveram “muita vontade de singrar e fazer caminho”. Essas histórias são contadas em ambientes cénicos dentro de cubas nas paredes do Centro Interpretativo da Mulher Duriense.

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Mulheres anónimas estão na base do desenvolvimento económico da região. A "Senhora do Douro" não teria, certamente, eternizado o Vinho do Porto sem as muitas uvas colhidas pela tia Joana Caracola.

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Entrar nas campânulas sonoras do Centro Interpretativo da Mulher Duriense é também entrar dentro das memórias de infância e juventude das “meninas que tiveram que se fazer mulheres à pressa”.

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Uma “black box” no meio do Centro Interpretativo da Mulher Duriense convida a refletir sobre o poder da palavra. Se não encontrar o que procura, pode contribuir para a reflexão fora da caixa.

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Fotografias do século XX mostram que a mulher do Douro sempre foi "moldável". Liderou as lides domésticas e trabalhou "no duro", sol a sol. Mas no estômago, a comida era escassa e pouco nutritiva.

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Foi autor das mais belas pontes portuguesas. A sua musa? A engenharia. Hoje, o espólio de Edgar Cardoso está exposto no Museu Municipal de Resende, oferecido pela família, conta Inês Correia. 

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Azul da censura e vermelho do sangue derramado. As cores que dão vida ao trabalho de Mafalda Rocha, em exposição até 31 de maio, que destaca as mulheres, que ficaram em segundo plano após o 25 de abril.

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Entre histórias e lendas, conta-se, em Resende, que a cereja veio pela mão de um imigrante nos anos 30. É dos lugares onde mais se produz o fruto, graças ao clima frio que contribui para o sabor doce.

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O artesão não sabia ler, nem escrever, mas “contava histórias como ninguém”, refere Inês Correia. Entre as peças expostas no Museu Municipal de Resende, está o Cristo que ganhou um prémio nacional.

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Há cerca de 20 anos que não se produz linho em Resende. Mas, durante séculos, a cultura do linho foi uma prática agrícola comum que surgiu da “necessidade” para uso pessoal.

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Casacos de palha para se protegerem das temperaturas extremas, porque "o que tapa o frio, tapa o calor", e da chuva que escorria pela fibra. E as capuchinhas de burel, ainda hoje utilizadas.

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Para gratificar o final feliz depois de momentos de dor, realizavam-se pinturas coloridas, dedicadas ao Sr. do Calvário e à Sr.ª da Lapa, que retratavam os momentos duros passados pelo o homem.

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Reza a lenda que a deficiência de D. Afonso Henriques, que o impedia de andar, foi curada numa igreja em Cárquere. A Virgem Maria apareceu e deu instruções divinas que curaram as pernas do infante.

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O espaço que hoje acolhe o Museu Municipal de Resende já "foi maltratado", mas hoje é casa de património etnográfico e arqueológico que conta a história do concelho. Uma conversa com Inês Correia.

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Conversa com Ruben Marques, do Museu Terras de Besteiros. Museu dedicado ao passado tem uma sala para mostrar o futuro do concelho. Como? Combate clichês e não esquece de onde vem

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A “memória frágil” faz o Museu Terras de Besteiros reforçar o esforço para manter tradições vivas. Mas sem as gerações mais novas, são costumes que vão “desaparecer com o tempo”. Procura-se aprendiz.

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O que é a “louça negra” de Molelos, que apesar de ser “centenária” não está em risco de desaparecer? E como se faz o barro negro, em pleno século XXI? A resposta está no Museu Terras de Besteiros.

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O século XX traz a revolução industrial a Tondela. Tem a ajuda de Tomás Ribeiro e da linha ferroviária do Dão (que passa por uma aldeia). Hoje é uma ecopista, antes transportou “mercadorias e ideias”.

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A antiga casa do padre Alexandre Marques do Vale é hoje o edifício do Museu Terras de Besteiros: o Solar de Sant’Ana. A história do padre que regressou com uma missão - que acabou por durar séculos.

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Besteiros são imagem de marca do concelho de Tondela. É uma “memória presente” na região e no Museu Terras de Besteiros. O que diz a lenda, mais ou menos fidedigna, que envolve os reis portugueses?

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Tradição romana na cidade de Tondela. No Museu Terras de Besteiros encontramos a lenda de Briseu, que reuniu besteiros em auxílio de Viriato. "Os romanos perderam soldados, mas ganharam a guerra."

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A Estela-Menir de Caparrosa é outro dos monumentos megalíticos em destaque no museu Terras de Besteiros. Um dos poucos menires na região, que hoje pode ser visitado - ao contrário de outros.

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Museu Terras de Besteiros começa pela história megalítica de Tondela, ao exibir a Arquinha da Moura, dólmen com 5.000 anos. "O homem da pré-história era ótimo engenheiro, inteligente e religioso"

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Conversa com Fernando Ribeiro, da câmara municipal de Lamego, sobre o futuro do Centro Interpretativo da Máscara Ibérica. Um centro que quer “transportar para fora de portas” a sua exposição.

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A mistura de tradições “pagãs” e “cristãs” que resulta no entrudo, uma “explosão de alegria”. O desfile, os prémios e os segredos, partilhados com todos, assim como partes do corpo de um burro.

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Sala de Lazarim em destaque no Centro Interpretativo da Máscara Ibérica. Máscaras em diferentes fases de construção e os trajes (que as acompanham) no entrudo e no domingo gordo. Já agora, o  que é?

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A máscara de Lazarim continua a “ser produzida todos os dias”, para “manter a tradição viva”. E a forma de cada uma é “escolhida no momento do corte” da madeira. Das mais simples às mais complexas.

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Um dia no Centro Interpretativo da Máscara Ibérica. O traje que acompanha a máscara, com as suas diferentes cores e representações. As tradições que invocam a morte e o diabo.

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Registo feito para património material e a candidatura que está a ser preparada para a UNESCO. E o mapa da Península que ilustra as tradições das máscaras, no Centro Interpretativo da Máscara Ibérica.

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Centro Interpretativo da Máscara Ibérica exibe a máscara de Lazarim. É utilizada para celebrar o entrudo, mas nem sempre pôde ser usada à vista de todos.

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Rodrigo Costa, enólogo de todos os dias, explica a iniciativa "enólogo por um dia" da Taboadella. O vinho feito pelos visitantes acaba por ser "personalizado" e recordado para sempre.

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A taboadella tem um passadiço de madeira que passa por cima dos seus barris. Um lugar de "contemplação" para os visitantes. E a sala de provas que é um "quadro" vivo, que muda a cada estação do ano.

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Adega desenhada pelo arquiteto Carlos Castanheira é um dos pontos de destaque da Taboadella. Depois do "classicismo da vinha" vem a "modernidade" no fabrico do vinho, porquê?

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É destino para "wine lovers", mas não só. A Taboadella procura trazer a comunidade local com uma série de iniciativas. Uma delas envolve cogumelos, e claro, vinho.

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Na Taboadella, a história remonta à ocupação do império romano. É assim um vinho com "história viva" - que se reflete no sabor. Uma conversa com Manuel Queiroz e o enólogo Rodrigo Costa.

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A Queima do Judas traz uma crítica às “relações geladas”. Teatro, música e novos figurinos dão vida ao espetáculo “Um Buraco no Gelo”. Uma conversa com Pompeu José, diretor artístico do ACERT.

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Fósforos em destaque no museu Etnográfico de Silgueiros. A história da descoberta e utilização de fósforos em Portugal. António Lopes Pires partilha a sua coleção, que vai do futebol à política.

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Museu Etnográfico de Silgueiros e a história da farmácia. A droga, como cocaína, prometia uma "cura instantânea" para as dores de dentes - e servia também para "melhorar o humor das crianças".

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Dois exemplares únicos no museu Etnográfico de Silgueiros. António Lopes Pires conta como pediu o monóculo ao marechal e como, por via de amigos de amigos, lhe chegaram os binóculos reais.

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Bandeira da revolução de 1910, estampada num "algodão muito pobre". E a história de Ricardo Paes Gomes, que foi de revolucionário a ministro da Marinha, contada por António Lopes Pires

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Museu Etnográfico de Silgueiros tem uma casa senhorial do distrito no final do século XIX. O que pode encontrar? Migalheiras na casa de jantar e botijas que aqueciam (ou incendiavam) camas de palha.

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"Até tenho vergonha", admite António Lopes Pires, do número de peças do museu Etnográfico de Silgueiros. De trajes a costumes, o museu conta a história mais recente de Viseu e começou "num barracão".

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José Luís de Vasconcellos e Souza explicita a relação deste projeto com algumas instituições da vila com a Santa Casa da Misericórdia e a Escola Primária.

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O projeto Santar Vila Jardins contém várias vinhas que dão origem ao “Memórias”. Ana Constantino e Joana Pereira explicam todos os detalhes do projeto.

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O arquiteto paisagista Fernando Caruncho idealizou todo o projeto que pretende explorar a vila da região de Viseu através dos jardins. José Luís de Vasconcellos e Souza detalha todo o processo na construção do projeto.

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A cozinha da Casa de Santar e Magalhães contém uma nascente dedicada a S. António. José Luís de Vasconcellos e Souza realça que a cozinha ainda é usada pela família na atualidade.

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